ポール・マッカートニーとホーン奏者が "Revolver "のレコーディング中に喧嘩をしそうになった理由
ポール・マッカートニーとホーン奏者が "Revolver "のレコーディング中に喧嘩をしそうになった理由
ビートルズのレコーディングセッションでの口論といえば、ジョン・レノンとポール・マッカートニーというのが一般的だ。いろいろな意味で、これは理にかなっている。ジョンとポールはバンドの曲のほとんどを書き、しばしばいくつものアイディアを出し合いながらスタジオ入りしていた
だから、ポールが「Ob-La-Di, Ob-La-Da」の録音を5日間も引き延ばしたら、ジョンが憤慨するのも無理はないだろう。ポールが「She Said She Said」のセッションで仲間に立ち去るように言ったこともそうだ（ベースはジョージ・ハリスンが代役を務めた）。
一方、プロデューサーのジョージ・マーティンがビートルズの楽曲のために雇ったクラシック音楽家と、ジョンやポールが（他の誰とも）衝突したという話は聞いたことがない。「イエスタデー」のストリングスのレコーディングでは、ポールから変な注文をつけられたが、このセッションはかなりうまくいったと思う。
同じことは、リボルバーの「For No One」セッションでも言えません。ポールの美しいバラードを歌わせるために、マーティンはイギリスを代表するホーン奏者、アラン・シビルを雇った。うまくいかなかったんです。
ポールのくだらない一言でホーン奏者が「爆発しそうになった」。
「For No One」では、ポールはジョージ・マーティンに頼んで、真ん中の短いソロのためにホーン奏者を雇った。『アンソロジー』の中でポールは、この楽器がいかに好きか、そして『リボルバー』のハイライトのひとつとなったこの楽器に完璧なものを見出したと語っている。
マーティンは、ポールから聞いた話をもとに採譜すると、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の金管セクションを率いているシビルに演奏を依頼した。しかし、シビルがスコアを読むと、事態はまずまずのスタートを切った。
ポールとマーティンは、このパートにハイFという音域外の音を入れていた。一方、Civilは、この曲の他のすべてが好きではありませんでした。『ビートルズ録音セッション全集』の中で、シビルは「B♭でもBメジャーでもない『隙間』になっている点で、かなり悪い音楽的スタイル」と述べている。
しかし、彼はその気持ちを抑えて、このレコードに収録されている絶妙なソロを披露してくれたのだ。ポールだけが反対した。"まあいいや、もっとうまくやれるだろう、アラン？" マーティンは『アンソロジー』の中でポールが言っていたことを思い出す。そして、"アランが爆発しそうになった"。
ポールは、シビルが「For No One」でどれだけいい演奏をしたのか、わからなかった。
マーティンは、シビルを長年知っているだけに、ポールの発言にいささか気恥ずかしさを覚えた。「ポールは、アラン・シビルのプレーがいかに見事であったかに気づいていない。私たちは決定的なパフォーマンスをした」とマーティンは『アンソロジー』で語っている。"彼はそれ以上のことはしなかったし、以前から聞いていたやり方は、今聞いているやり方だった"
ジェフ・エメリックが『Here, There and Everywhere』で語っているところによると、シビルは、ほとんどのホルン奏者にとって不可能な使命を果たしたという。ポールは、外部のミュージシャンに対して、「お金をもらっているのだから、仕事をしなさい」という態度をとっていた。
案の定、シビルは『リボルバー』のタイトル曲となるソロを披露してくれた。マーティンが回想する爆発寸前の出来事については、結局シビルは冷静に対処することができた。彼は、偉大なセッション・ミュージシャンと同じように、「今日も一日頑張ろう」と思っていた。そして、マーティンは、彼らしい控えめな言い方で、その場を後にした。
Pourquoi Paul McCartney et un joueur de cor ont failli se battre lors de l’enregistrement de “Revolver” ?
ビートルズのレコーディングセッションでの口論といえば、ジョン・レノンとポール・マッカートニーというのが一般的だ。いろいろな意味で、これは理にかなっている。ジョンとポールはバンドの曲のほとんどを書き、しばしばいくつものアイディアを出し合いながらスタジオ入りしていた
だから、ポールが「Ob-La-Di, Ob-La-Da」の録音を5日間も引き延ばしたら、ジョンが憤慨するのも無理はないだろう。ポールが「She Said She Said」のセッションで仲間に立ち去るように言ったこともそうだ（ベースはジョージ・ハリスンが代役を務めた）。
一方、プロデューサーのジョージ・マーティンがビートルズの楽曲のために雇ったクラシック音楽家と、ジョンやポールが（他の誰とも）衝突したという話は聞いたことがない。「イエスタデー」のストリングスのレコーディングでは、ポールから変な注文をつけられたが、このセッションはかなりうまくいったと思う。
同じことは、リボルバーの「For No One」セッションでも言えません。ポールの美しいバラードを歌わせるために、マーティンはイギリスを代表するホーン奏者、アラン・シビルを雇った。うまくいかなかったんです。
ポールのくだらない一言でホーン奏者が「爆発しそうになった」。
「For No One」では、ポールはジョージ・マーティンに頼んで、真ん中の短いソロのためにホーン奏者を雇った。『アンソロジー』の中でポールは、この楽器がいかに好きか、そして『リボルバー』のハイライトのひとつとなったこの楽器に完璧なものを見出したと語っている。
マーティンは、ポールから聞いた話をもとに採譜すると、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の金管セクションを率いているシビルに演奏を依頼した。しかし、シビルがスコアを読むと、事態はまずまずのスタートを切った。
ポールとマーティンは、このパートにハイFという音域外の音を入れていた。一方、Civilは、この曲の他のすべてが好きではありませんでした。『ビートルズ録音セッション全集』の中で、シビルは「B♭でもBメジャーでもない『隙間』になっている点で、かなり悪い音楽的スタイル」と述べている。
しかし、彼はその気持ちを抑えて、このレコードに収録されている絶妙なソロを披露してくれたのだ。ポールだけが反対した。"まあいいや、もっとうまくやれるだろう、アラン？" マーティンは『アンソロジー』の中でポールが言っていたことを思い出す。そして、"アランが爆発しそうになった"。
ポールは、シビルが「For No One」でどれだけいい演奏をしたのか、わからなかった。
マーティンは、シビルを長年知っているだけに、ポールの発言にいささか気恥ずかしさを覚えた。「ポールは、アラン・シビルのプレーがいかに見事であったかに気づいていない。私たちは決定的なパフォーマンスをした」とマーティンは『アンソロジー』で語っている。"彼はそれ以上のことはしなかったし、以前から聞いていたやり方は、今聞いているやり方だった"
ジェフ・エメリックが『Here, There and Everywhere』で語っているところによると、シビルは、ほとんどのホルン奏者にとって不可能な使命を果たしたという。ポールは、外部のミュージシャンに対して、「お金をもらっているのだから、仕事をしなさい」という態度をとっていた。
案の定、シビルは『リボルバー』のタイトル曲となるソロを披露してくれた。マーティンが回想する爆発寸前の出来事については、結局シビルは冷静に対処することができた。彼は、偉大なセッション・ミュージシャンと同じように、「今日も一日頑張ろう」と思っていた。そして、マーティンは、彼らしい控えめな言い方で、その場を後にした。
Pourquoi Paul McCartney et un joueur de cor ont failli se battre lors de l’enregistrement de “Revolver” ?