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ビートルズ・リボルバーのようなサウンドを出すには。レコード音楽の限界に挑む

管理人さん

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ビートルズ・リボルバーのようなサウンドを出すには。レコード音楽の限界に挑む

ビートルズ・リボルバーのようなサウンドを出すには。レコード音楽の限界に挑む

ビートルズのファンでなくとも、「ビートルズ・リボルバー」は5大アルバムのひとつに挙げられることがある。このアルバムの制作方法は、レコーディングスタジオを楽器として自己表現する方法を模索していた多くの人々に、新たな扉を開くことになったのです。

もはや、リアルタイムの演奏を忠実に再現することが目的ではなくなっていたのだ。テープループは、コンソールのフェーダーを操作して、音楽をシークエンスするための新しいシステムの構成要素となった。プロデューサーにジョージ・マーティン、エンジニアにジェフ・エメリックを迎え、ビートルズは自由な発想で『Revolver』のレコーディングに臨むことができるようになった。

ビートルズ『Revolver』を決定づけた楽器

多くの人にとってRevolverは、リスナーを1960年代のバブルガムサウンドから遠ざけ、はるかに本物でオリジナルな方法で伝わってくるサウンドストーリーテリングに焦点を当てた大胆な動きだった。

ここでは、ミュージシャンだけでなく、その後のレコーディングエンジニアやプロデューサーにもインスピレーションを与えた、クリエイティブな意思決定プロセスに貢献した楽器のいくつかを見ていきましょう。

1964年製ギブソンSGスタンダード
ジョージ・ハリスンは、『リボルバー』セッションの前に1964年製のギブソンSGスタンダードを手に入れたばかりでした。SGのサウンドは、ジョンとポールが当時使用していたエピフォンのカシノとは対照的なものだった。

1964年は伝統的な1&11/16のナット幅を持つ最後の年であり、プロファイルは初期のレスポール/SGよりも若干ふくよかである。そのため、設計上設けられていた弦間が特に弾きやすいギターとなった。

1964 SG Standard Reissue With Maestro Vibrola
1964 SG Standard Reissue With Maestro Vibrola

ジョージのオリジナル1964年製SGは、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』と『ホワイト・アルバム』の両方に収録され、最終的に2004年に57万ドルでオークションにかけられた。しかし、現代の1964 SG Standard Reissueを使えば、今でもSGのダーティなトーンを手に入れることができるのです。

Gibson SG Standard ´64 Maestro CH ULA

ポール・マッカートニーの有名な左利き用リッケンバッカー4001Sは、1964年に製造元のジョン・ホールから贈られたものです。私たちが普段使っているHöfner Violin Bassと比べると、リックはビートルズがサイケデリック・ロックに移行する際に最適な楽器でした。

ライブではまだポールのバックアップ・ベースでしたが、リッケンバッカーはスタジオで使用されることが多くなっていきました。後述するフェアチャイルド660と組み合わせることで、リズムセクションに新たなエネルギーとフィーリングをもたらしました。

Paul’s Rickenbacker 4001S

4001は1981年に生産中止となりましたが、その代わりに現在も販売されている4003が登場しました。

Rickenbacker 4003 FG

スチューダー J37
4トラック・テープ・マシンから別のトラックにバウンスする作業は、実に勉強になるものであった。しかし、ビートルズの成功に感動したEMIは、スタジオに8台のスチューダーJ37レコーダーを導入した。

ポール・マッカートニーとジョージ・マーティンは、シュトックハウゼンのテープループの使い方にインスピレーションを受け、『Revolver』は、バンドがこうした新しい芸術的コンセプトを真に受け止めた最初のレコードとなったのです。

Studer J37

ヴィンテージ・テープ・サウンドはないかもしれませんが、Boss RC 505 MKIIはスタジオでもステージでも使える素晴らしいループ・ステーションです。さらに、素晴らしいサウンドのエフェクトと3系統のステレオ出力を装備しており、サー・ジョージ・マーティンのようにループをミキシング・デスクに送ることも可能です。

Boss RC-505 MKII

レスリースピーカー
ハモンド・オルガンとレスリー・スピーカーの現代的な音楽的融合は、必ずしも天国のようなものではありませんでした。実際、ローレンス・ハモンドは当初このアイデアを非常に嫌っており、ハモンドオルガンを互換性のないものにしました。

皮肉なことに、ドナルド・レズリーがスピーカーを発明した理由は、ハモンドの音が、より生気に満ちたパイプオルガンの音と比較して、むしろ平板であることに気づいたからでした。

Leslie Speaker
Leslie Speaker


ジョン・レノンが「Tomorrow Never Knows」でボーカルを歪ませたいというリクエストはかなり突飛なものでしたが、ジェフ・エメリックがボーカル信号をレスリースピーカーでリアンプすることを思いつき、レコードで聴けるような独特のエフェクトを作り出しました。

Hammond Leslie 2103 MkII

フェアチャイルド 660
Tomorrow Never Knowsのドラムの音は、このアルバムを特徴づけるもののひとつです。テープループが回転するときの催眠的なグルーヴは、それ以前の何千ものレコードの中でも、またそれ以降のレコードの中でも、この曲を際立たせています。

ドラムのアンビエンスと有機的な音色の暖かさの完璧なバランスは、単に良いマイクの配置とEQによって作り出されたものではありません。このアルバムの制作を通じて多くの楽器に使用されたFairchild 660 Limiterによって、驚異的な要素が生み出されたのです。ループを演奏のように聴かせるのは簡単ではありませんが、試聴した印象では確かにそうでした。

Fairchild 660

Fairchildはオーディオ機器の中でも最も希少なものの一つで、660と670は現在中古市場で2万ドルから6万ドルの間で、実際に見つけることができれば、どこでも手に入れることができます。そのため、現代のスタジオ環境に適したHeritage Audio Herchild 660のような、極めて信憑性の高いクローンも販売されています。

Heritage Audio Herchild 660

How to sound like The Beatles Revolver: Pushing the boundaries

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