アビーロードのトラック・バイ・トラック - ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックのインタビュー
アビーロードのトラック・バイ・トラック - ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリック："ジョンとポールは初めて、ジョージが自分たちのレベルにまで上がってきたことを知った"
バンドの故チーフエンジニアの名インタビュー - "彼らの間の音楽的テレパシーは驚異的だった".
アビーロードは、1969年の今日、9月26日にリリースされました。2014年、我々はエンジニアのジェフ・エメリックに、この正真正銘の名盤の制作秘話を聞く機会に恵まれました。
史上最も象徴的なアルバム・ジャケットの1つです。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターが、ロンドン北部のセント・ジョンズ・ウッドにあるアビー・ロードというゼブラ柄の通りを散歩している。
月着陸と同じくらい忘れがたいイメージであり、毎日のように観光客が真似をしている。(バンドでも、ブッカーT＆ザ・MGsなど、オマージュを捧げているバンドがあります。）
ビートルズは、swan song となるはずだったこの曲のレコーディング中、いくつかのタイトルを考えましたが、彼らの亡くなったチーフエンジニア、ジェフ・エメリックが吸っていたタバコの銘柄にちなんで、エベレストが候補にあがりました。
「しかし、バンドはカバーの撮影のためにエベレストの頂上まで行きたくないと決めたんだ」と、2014年にエメリックに話を聞いたとき、笑いながら話してくれた。だからリンゴは、"カバーを外で撮影して、『Abbey Road』と名付ければいいじゃないか "と言ったんだ」。多くのリンゴの提案のように、それが勝ったんだ"。
ビートルズ在籍中、エメリックにはいくつかの良いアイデアがあった。アルバム『リボルバー』から始まった彼の音の革新の多くは、新境地を開拓し、今日まで模倣される技術を確立したのである。
しかし、「グループは私の目の前で崩壊していった。まるで4人の離婚を見ているようだった」ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックは、アビーロードの前の雰囲気についてこう語っている。
しかし、エメリックは、アビーロードにはほとんど参加しなかった。1962年、15歳の時にEMIスタジオで下っ端のテープコピー係としてキャリアをスタートし、ジョージ・マーティンの下でビートルズが最も信頼する音響設計者の一人となった彼は、2枚組LP「ザ・ビートルズ」別名「ホワイトアルバム」の録音中にバンドとの仕事を辞めたのである。
"グループは私の目の前で崩壊していた "とエメリックは言う。「まるで4人の離婚を見ているような醜さだった。しばらくして、辞めざるを得なくなったんだ"。
しかし1年後、彼はマーティンとビートルズとの仕事に引き戻され、バンドが最善の行動をとるという約束で、マーティンとビートルズと仕事をすることになった。
エメリックは、後にEMIスタジオと改称されることになるアルバムのセッションをいくつか欠席したが、最終的には「最後の礼に戻ってきてよかったよ」と言う。アビーロードのアルバムに参加できなかったことは、今でも自分自身を責めているよ" と。
「ホワイト・アルバム」の時は、あなたが立ち上がって去ってしまうほど、かなりひどい状況だったのでしょう。ビートルズから離れるなんて、そんなことをする人はそうそういないでしょう。
「ああ、悪夢だった。毎晩スタジオに行くことを考えるだけで、体が痛くなりそうだった。昔はバンドと一緒に仕事をするのが好きだったんだけどね。でも、その頃には、それが怖くなった。外に出ることが、私にできる唯一のことだったんだ。」
それでも復帰したのは、バンドがアビーロードのために仲良くやっていこうと約束したからですよね。
「そうなんです。ジョージ・マーティンがポールと交わした会話で実現したんだ。私はEMIを退社していましたが、ビートルズに雇われ、アップルに彼らのために新しいスタジオを建設するのを監督していたのです。
「そのとき、ポールは、かつてバンドがやっていたようなやり方でレコードを作りたいと強く願っていた。彼は、ジョージ・マーティンと私がコンソールの後ろにいて、みんなが一緒に仕事をすることを望んだんだ。彼は、今までよりも良いものになると言っていたよ。
ポールの言葉を信じて、ハーモニーの精神が生まれると思ったのでしょうか？
「はい、彼の言葉を信じました。ジョンもジョージ・マーティンに同じことを言っていた。頭の片隅では「どうなるかな...」という不安もあったかもしれないけど、みんなが仲良くなっていることに驚いたし、嬉しかったよ。"
『アビーロード』を制作している時に、このアルバムがビートルズのラストアルバムになるということは考えていたのですか？そのようなことは言われなかったのでしょうか？
"最後の作品になるとは思っていなかった。少なくとも僕には、それを示すようなことは何も言われなかった。私の理解では、アップルに建設中の新しいスタジオで別のレコードを制作することになっていました。バンドはより仲良くなっていました。いつも陽気で楽しい雰囲気というわけではなかったが、前の年に比べればずっと良くなっていた。
「ただ、アルバムのジャケットで、2人が道を歩いて渡っているところが、僕や他の人への唯一のヒントだった。これは彼らの意図的なもので、「アビー・ロード」と呼ばれるEMIのスタジオから歩いてきているのだ。これは、スタジオに向かって歩いているように見られたくないという、彼らの意図的なものでした。あの写真を見たとき、「メッセージを送っているんだ」と思いましたよ。
「その頃、彼らは文字通りEMIに収容されていた。彼らは、その場所を心から憎むようになった。世界一豪華なスタジオというわけでもない。EMIは常に新しい技術を取り入れるのが遅く、4トラックや8トラックのレコーディングデッキを手に入れたのは私たちが最後だったのです。実際、アビーロードは私が8トラックコンソールを使うことになった最初のアルバムでした。
ビートルズは世界最大のバンドであり、今でもそうだ。彼らはEMIに「もっといいコンソールが欲しい、もっといい設備が欲しい」と言えなかったのだろうか？
「いいえ、EMIの規則に反していました。ある時、スタジオ2にムード照明のようなカバーライトを設置したいと言ったら、「そういうことはできない」と言われたのを覚えている。それで結局、バンドはスタジオ2に自分たちの小さなエリアを設けて、自分たちの小さなランプを置いたりして、よりアットホームな雰囲気にしたんだ」。
アビーロードでのリンゴのドラミングは並外れたもので、特に彼のタムフィルは素晴らしい。しかし、彼のドラムには、曲を包み込むような別のサウンドがあります。
「それは、テクノロジーのおかげでもあるんだ。初めてトランジスタ式のミキシングコンソールを使ったんだ。それまでのアルバムはすべて真空管式で録音されていた。しかし、この豪華なトランジスタ・デスクは、すべてのチャンネルにリミッターとコンプレッサーがあり、周波数も選択可能で、かなり変化しました。
「リンゴのドラムについては、4トラックではなく8トラックを使用したため、初めて彼のキットをステレオで録音することができました。その分、マイクの入力が増えたので、タムの下からのマイクや、キットの周りにマイクを配置することができ、ようやく彼のドラムの音をフルにとらえることができました。
「これを聴いた彼は、もっと力強く、もっとクリエイティブにタムを叩けるようになったと思います」。
リンゴは、『ヘイ・ジュード』と『ホワイト・アルバム』の頃から始めた、ドラムにティー・タオルをかけるということをまだやっていたんだ
"その通りだ。彼はいくつかの作品でそうしていた。『Come Together』『Something』......そういうのが思い浮かぶね。
"今思い出すと、トランジスタ・デスクには問題がなかったわけではありません。ギター、ベース、スネア、バスドラム、どれも少しソフトで暖かい音でした。メンバーが慣れるまで少し時間がかかりました。
68年当時のような激しい喧嘩や口論はありませんでしたが、緊張感はありましたね。リンゴは「ホワイト・アルバム」のときと同じように、また出て行ってしまったのでは？
ああ、あれはジョンが『Polythene Pam』のドラム演奏に納得していなかったからだ。彼はリンゴの演奏に問題があって、リンゴは怒って2、3日離れていたんだ。でも、彼は戻って来てトラックをやり直し、ジョンは喜んでいたよ。
「ジョンがMaxwell Silver Hammerを絶対に嫌っていたことを除けばね。あの曲は彼を完全に狂わせたし、彼がどれほど嫌っているかを皆に知らしめたよ。[笑）。
ムーグシンセサイザーは、『アビイ・ロード』でビートルズの楽器ラインナップに新たに加わったものです。新しいギターやドラムが入った記憶はありますか？
「ムーグでやっていることにはかなり惹かれたけど、そういうことには関心が持てなかった。それよりも、音色やサウンドにこだわったんだ。それまでは、すべてモノラルでモニターされていたんです。
※
続きまして、次の掲載は…
ABBEY ROAD: GEOFF EMERICK'S TRACK-BY-TRACK 曲目別 です。
お楽しみに！
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バンドの故チーフエンジニアの名インタビュー - "彼らの間の音楽的テレパシーは驚異的だった".
アビーロードは、1969年の今日、9月26日にリリースされました。2014年、我々はエンジニアのジェフ・エメリックに、この正真正銘の名盤の制作秘話を聞く機会に恵まれました。
史上最も象徴的なアルバム・ジャケットの1つです。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターが、ロンドン北部のセント・ジョンズ・ウッドにあるアビー・ロードというゼブラ柄の通りを散歩している。
月着陸と同じくらい忘れがたいイメージであり、毎日のように観光客が真似をしている。(バンドでも、ブッカーT＆ザ・MGsなど、オマージュを捧げているバンドがあります。）
ビートルズは、swan song となるはずだったこの曲のレコーディング中、いくつかのタイトルを考えましたが、彼らの亡くなったチーフエンジニア、ジェフ・エメリックが吸っていたタバコの銘柄にちなんで、エベレストが候補にあがりました。
「しかし、バンドはカバーの撮影のためにエベレストの頂上まで行きたくないと決めたんだ」と、2014年にエメリックに話を聞いたとき、笑いながら話してくれた。だからリンゴは、"カバーを外で撮影して、『Abbey Road』と名付ければいいじゃないか "と言ったんだ」。多くのリンゴの提案のように、それが勝ったんだ"。
ビートルズ在籍中、エメリックにはいくつかの良いアイデアがあった。アルバム『リボルバー』から始まった彼の音の革新の多くは、新境地を開拓し、今日まで模倣される技術を確立したのである。
しかし、「グループは私の目の前で崩壊していった。まるで4人の離婚を見ているようだった」ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックは、アビーロードの前の雰囲気についてこう語っている。
しかし、エメリックは、アビーロードにはほとんど参加しなかった。1962年、15歳の時にEMIスタジオで下っ端のテープコピー係としてキャリアをスタートし、ジョージ・マーティンの下でビートルズが最も信頼する音響設計者の一人となった彼は、2枚組LP「ザ・ビートルズ」別名「ホワイトアルバム」の録音中にバンドとの仕事を辞めたのである。
"グループは私の目の前で崩壊していた "とエメリックは言う。「まるで4人の離婚を見ているような醜さだった。しばらくして、辞めざるを得なくなったんだ"。
しかし1年後、彼はマーティンとビートルズとの仕事に引き戻され、バンドが最善の行動をとるという約束で、マーティンとビートルズと仕事をすることになった。
エメリックは、後にEMIスタジオと改称されることになるアルバムのセッションをいくつか欠席したが、最終的には「最後の礼に戻ってきてよかったよ」と言う。アビーロードのアルバムに参加できなかったことは、今でも自分自身を責めているよ" と。
「ホワイト・アルバム」の時は、あなたが立ち上がって去ってしまうほど、かなりひどい状況だったのでしょう。ビートルズから離れるなんて、そんなことをする人はそうそういないでしょう。
「ああ、悪夢だった。毎晩スタジオに行くことを考えるだけで、体が痛くなりそうだった。昔はバンドと一緒に仕事をするのが好きだったんだけどね。でも、その頃には、それが怖くなった。外に出ることが、私にできる唯一のことだったんだ。」
それでも復帰したのは、バンドがアビーロードのために仲良くやっていこうと約束したからですよね。
「そうなんです。ジョージ・マーティンがポールと交わした会話で実現したんだ。私はEMIを退社していましたが、ビートルズに雇われ、アップルに彼らのために新しいスタジオを建設するのを監督していたのです。
「そのとき、ポールは、かつてバンドがやっていたようなやり方でレコードを作りたいと強く願っていた。彼は、ジョージ・マーティンと私がコンソールの後ろにいて、みんなが一緒に仕事をすることを望んだんだ。彼は、今までよりも良いものになると言っていたよ。
ポールの言葉を信じて、ハーモニーの精神が生まれると思ったのでしょうか？
「はい、彼の言葉を信じました。ジョンもジョージ・マーティンに同じことを言っていた。頭の片隅では「どうなるかな...」という不安もあったかもしれないけど、みんなが仲良くなっていることに驚いたし、嬉しかったよ。"
『アビーロード』を制作している時に、このアルバムがビートルズのラストアルバムになるということは考えていたのですか？そのようなことは言われなかったのでしょうか？
"最後の作品になるとは思っていなかった。少なくとも僕には、それを示すようなことは何も言われなかった。私の理解では、アップルに建設中の新しいスタジオで別のレコードを制作することになっていました。バンドはより仲良くなっていました。いつも陽気で楽しい雰囲気というわけではなかったが、前の年に比べればずっと良くなっていた。
「ただ、アルバムのジャケットで、2人が道を歩いて渡っているところが、僕や他の人への唯一のヒントだった。これは彼らの意図的なもので、「アビー・ロード」と呼ばれるEMIのスタジオから歩いてきているのだ。これは、スタジオに向かって歩いているように見られたくないという、彼らの意図的なものでした。あの写真を見たとき、「メッセージを送っているんだ」と思いましたよ。
「その頃、彼らは文字通りEMIに収容されていた。彼らは、その場所を心から憎むようになった。世界一豪華なスタジオというわけでもない。EMIは常に新しい技術を取り入れるのが遅く、4トラックや8トラックのレコーディングデッキを手に入れたのは私たちが最後だったのです。実際、アビーロードは私が8トラックコンソールを使うことになった最初のアルバムでした。
ビートルズは世界最大のバンドであり、今でもそうだ。彼らはEMIに「もっといいコンソールが欲しい、もっといい設備が欲しい」と言えなかったのだろうか？
「いいえ、EMIの規則に反していました。ある時、スタジオ2にムード照明のようなカバーライトを設置したいと言ったら、「そういうことはできない」と言われたのを覚えている。それで結局、バンドはスタジオ2に自分たちの小さなエリアを設けて、自分たちの小さなランプを置いたりして、よりアットホームな雰囲気にしたんだ」。
アビーロードでのリンゴのドラミングは並外れたもので、特に彼のタムフィルは素晴らしい。しかし、彼のドラムには、曲を包み込むような別のサウンドがあります。
「それは、テクノロジーのおかげでもあるんだ。初めてトランジスタ式のミキシングコンソールを使ったんだ。それまでのアルバムはすべて真空管式で録音されていた。しかし、この豪華なトランジスタ・デスクは、すべてのチャンネルにリミッターとコンプレッサーがあり、周波数も選択可能で、かなり変化しました。
「リンゴのドラムについては、4トラックではなく8トラックを使用したため、初めて彼のキットをステレオで録音することができました。その分、マイクの入力が増えたので、タムの下からのマイクや、キットの周りにマイクを配置することができ、ようやく彼のドラムの音をフルにとらえることができました。
「これを聴いた彼は、もっと力強く、もっとクリエイティブにタムを叩けるようになったと思います」。
リンゴは、『ヘイ・ジュード』と『ホワイト・アルバム』の頃から始めた、ドラムにティー・タオルをかけるということをまだやっていたんだ
"その通りだ。彼はいくつかの作品でそうしていた。『Come Together』『Something』......そういうのが思い浮かぶね。
"今思い出すと、トランジスタ・デスクには問題がなかったわけではありません。ギター、ベース、スネア、バスドラム、どれも少しソフトで暖かい音でした。メンバーが慣れるまで少し時間がかかりました。
68年当時のような激しい喧嘩や口論はありませんでしたが、緊張感はありましたね。リンゴは「ホワイト・アルバム」のときと同じように、また出て行ってしまったのでは？
ああ、あれはジョンが『Polythene Pam』のドラム演奏に納得していなかったからだ。彼はリンゴの演奏に問題があって、リンゴは怒って2、3日離れていたんだ。でも、彼は戻って来てトラックをやり直し、ジョンは喜んでいたよ。
「ジョンがMaxwell Silver Hammerを絶対に嫌っていたことを除けばね。あの曲は彼を完全に狂わせたし、彼がどれほど嫌っているかを皆に知らしめたよ。[笑）。
ムーグシンセサイザーは、『アビイ・ロード』でビートルズの楽器ラインナップに新たに加わったものです。新しいギターやドラムが入った記憶はありますか？
「ムーグでやっていることにはかなり惹かれたけど、そういうことには関心が持てなかった。それよりも、音色やサウンドにこだわったんだ。それまでは、すべてモノラルでモニターされていたんです。
※
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