ビートルズのエンジニア、故ジェフ・エメリックが『アビー・ロード』のトラックについて語った2014年のインタビュー
"For the first time, John and Paul knew that George had risen to their level" – Beatles engineer Geoff Emerick track-by-track interview on Abbey Road
Classic 2014 interview with the band's late chief engineer – "The musical telepathy between them was mind-boggling"
It's one of the most iconic album covers of all time: John Lennon, Paul McCartney, George Harrison and Ringo Starr strolling across a zebra-striped street called Abbey Road in St John's Wood, north London.
ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックが『アビー・ロード』のトラック・バイ・トラック・インタビューに答えてくれた。
バンドの故チーフエンジニアの2014年の古典的なインタビュー - "彼らの間の音楽的テレパシーは気が遠くなるようなものだった"
史上最も象徴的なアルバムカバーのひとつだ。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターの4人が、ロンドン北部のセント・ジョンズ・ウッドにあるアビー・ロードと呼ばれるゼブラ柄の通りを闊歩している。
これは、月面着陸と同じくらい記憶に残るイメージであり、毎日のように観光客が真似をしています。(この写真は、月面着陸のように記憶に残るもので、毎日のように観光客が真似をしている。）
皮肉なことに、この写真は直前になって決まったものだった。解散前の素晴らしい歌となるべき曲のレコーディング中、ビートルズはいくつかのタイトルを考えていたが、チーフエンジニアの故ジェフ・エメリックが吸っていたタバコの銘柄にちなんだ「エベレスト」が有力であった。
そこでリンゴは、「ジャケットを外で撮影して、『アビー・ロード』と呼んだらどうだろう」と言った。多くのリンゴの提案と同様に、この提案が採用された。
「しかし、バンドはカバーを撮影するためにエベレストの頂上までトレッキングしたくないと考えたのです」とエメリックは2014年に彼に話を聞いたとき、笑いながら語ってくれました。「多くのリンゴの提案と同じように、それが採用されたんだ」。
ビートルズ在籍中、エメリックはいくつかの良いアイデアを持っていました。アルバム『リボルバー』から始まった彼の音の革新は、新境地を開拓し、今日まで模倣されている技術を確立しました。
「私の目の前で、グループは崩壊していきました。ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックは、「Abbey Road」の前の雰囲気について、「4人の間の離婚を見ているようで、醜かった」と語っています。
しかし、エメリックは、ほとんど「アビーロード」には参加しなかった。1962年に15歳でEMIスタジオのテープコピー係としてキャリアをスタートさせ、ジョージ・マーティンの指導のもと、ビートルズが最も信頼するサウンドアーキテクトの一人となった彼は、2枚組LP『ザ・ビートルズ』別名『ホワイト・アルバム』のレコーディング中にバンドとの仕事を辞めてしまったのだ。
"グループは私の目の前で崩壊していきました "とエメリックは言う。「まるで4人の人間が離婚するのを見ているような醜悪さだった。しばらくして、私は外に出なければならなかった」。
しかし、その1年後、バンドが最善の行動をとるという約束で、マーティンとビートルズとの仕事に引き戻された。エメリックは、後にEMIスタジオと呼ばれるようになるアルバムのためのセッションをいくつか欠席したが、最終的には「最後のお辞儀のために戻ってきてよかった」と語っている。アビーロードのアルバムに参加できなかったことは、今でも自分を責めているよ」。
『ホワイトアルバム』の時には、かなりひどい状況だったのではないですか？ビートルズの前から立ち去るなんて、そうそうできることではありませんよね。
「ああ、悪夢でした。毎晩スタジオに行くことを考えるだけで、体調が悪くなっていました。以前はバンドと一緒に仕事をするのが好きだったのに。その時点で、私はそれを恐れていました。外に出るのが唯一の方法でした」。
みんなが仲良くしていることに驚きと喜びを感じた
それでも戻ってきたのは、バンドが「アビーロードでは仲良くしよう」と約束してくれたからですよね。
「そうなんです。ジョージ・マーティンがポールと交わした会話がきっかけでした。私はEMIを辞めていましたが、ビートルズに雇われていて、アップル社にビートルズのための新しいスタジオを建設するための監督をしていました。
ポールは、『Let It Be』の後、誰にとってもあまり良いものではなかったと思いますが、バンドがかつてやっていた方法でレコードを作りたいと強く望んでいました。彼は、ジョージ・マーティンと私がコンソールの後ろにいて、みんなが一緒に仕事をすることを望んでいました。彼は、物事はこれまでよりも良くなると言っていました」。
調和の精神があるというポールの言葉を信じたのですか？
「はい、彼の言葉を信じました。ジョンもジョージ・マーティンに同じことを言っていた。頭の片隅では、"さて、どうなることやら... "というような不安があったかもしれませんが、みんなが仲良くしていることに驚き、喜びを感じました」。
その頃、彼らはEMIに文字通り投獄されていた。彼らはこの場所を心から憎むようになった
『アビー・ロード』を制作しているときに、これがビートルズの最後のアルバムになるということは考えていましたか？何かそのようなことを言われましたか？
「これが最後のアルバムになるとは思っていなかった。少なくとも私には、そのようなことは言われませんでした。私が理解していたのは、私がアップル社で建設していた新しいスタジオで、次のアルバムを制作するということだった。バンドの仲は良くなっていた。常に明るく楽しい雰囲気ではなかったが、前年に比べて格段に良くなっていた。」
「彼らが私や他の人に教えてくれた唯一のヒントは、アルバムのジャケットで、彼らが通りを横切って歩いているところでした。地理的なことを知らない人のために説明すると、彼らは実際にEMIスタジオ（今では誰もが知っているアビーロード）から歩いているのです。これは、スタジオに向かって歩いているように見られたくないという彼らの意図によるものでした。私はその写真を見て、「何かメッセージを送っているのだな」と思いました。
「その頃には、彼らはEMIに文字通り監禁されていた。彼らはこの場所を心から憎むようになった。確かに、世界で最も豪華なスタジオではなかった。また、EMIは新しい技術を取り入れるのが非常に遅く、4トラックや8トラックの録音デッキを導入したのは私たちが最後でした。実際、『Abbey Road』は、私が8トラックのコンソールを使った最初のアルバムでした」。
リンゴのキットをステレオで録音できたのはこの時が初めてだった
気になるのは、ビートルズは世界最大のバンドであり、今もそうだということだ。彼らは、EMIに「もっと良いコンソール、もっと良い設備が欲しい」と言えなかったのだろうか？
「いや、それはEMIのルールに反することだった。ある時、彼らはスタジオ2にカバー付きの照明を設置して、ちょっとしたムード作りをしたいと考えていたのですが、「そういうことはできません」という返事が返ってきたのを覚えています。それで、バンドはスタジオ2に自分たちの小さなエリアを設けて、小さなランプを置いたりして、より家庭的な雰囲気を作ることになったんだ」。
アビーロードでのリンゴのドラミングは、特にタムフィルが素晴らしい。しかし、彼のドラムには、曲を包み込むような別のサウンドがあります。
「それは、技術的な理由もあると思います。私たちは初めてトランジスタ式のミキシングコンソールを使いました。それまでのアルバムはすべて真空管式のデスクで録音されていました。しかし、この豪華なトランジスタ式デスクは、すべてのチャンネルにリミッターとコンプレッサーを搭載し、周波数も選択できるようになっていました。」
「リンゴのドラムについては、4トラックではなく8トラックを使っていたので、初めてステレオで録音することができました。そのため、マイクの入力数が増え、タムの下からマイクを入れたり、キットの周りにマイクを配置したりして、彼のドラムの音を完全に捉えることができました。
「これを聞いたジョンは、俄然やる気を出して、より力強く、より創造的にタムを叩いたと思います」。
リンゴは、『Hey Jude』や『The White Album』の頃から始めたティータオルをドラムにかけていました。
「その通りだよ。彼はいくつかの作品でそれをやっていた。Come Together』や『Something』......そのあたりが思い浮かびます。」
「そういえば、トランジスターデスクにも問題があったな。ギター、ベース、スネア、バスドラムなど、すべての音が少し柔らかく、温かみのある音になっていました。ギター、ベース、スネア、バスドラムのすべてが少し柔らかく、温かみのある音でした。」
68年のような激しいケンカやいがみ合いはなかったが、緊張感はあった。『ホワイトアルバム』のときのように、リンゴがまた出て行ってしまったのではないですか？
ああ、あれはジョンが『Polythene Pam』のドラミングに不満を持っていたからだ。彼はリンゴの演奏に問題があり、リンゴは怒って2、3日家を出たんだ。しかし、彼は戻ってきてトラックをやり直し、ジョンは喜んだ。
ジョンが『Maxwell's Silver Hammer』を絶対に嫌っていたことを除けば、それが唯一の緊張感だった。あの曲は彼を完全に狂わせたし、彼がどれほど嫌っているかを皆に知らしめたんだ」。（笑）。
ムーグ・シンセサイザーは、アビー・ロードでビートルズの楽器ラインナップに新たに加わったものです。新しいギターやドラムが入ってきた記憶はありますか？
「ムーグでやっていることにはとても興味があったのですが、そちらにはあまり関心がありませんでした。それよりも、音色やサウンドにこだわっていました。忘れてはならないのは、それまではすべてモノラルでモニターされていたことで、このアルバムはステレオで録音した最初のアルバムだったということです。
※
前半、終了
後半は、曲別についてです。お楽しみに。
Classic 2014 interview with the band's late chief engineer – "The musical telepathy between them was mind-boggling"
It's one of the most iconic album covers of all time: John Lennon, Paul McCartney, George Harrison and Ringo Starr strolling across a zebra-striped street called Abbey Road in St John's Wood, north London.
ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックが『アビー・ロード』のトラック・バイ・トラック・インタビューに答えてくれた。
バンドの故チーフエンジニアの2014年の古典的なインタビュー - "彼らの間の音楽的テレパシーは気が遠くなるようなものだった"
史上最も象徴的なアルバムカバーのひとつだ。ジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターの4人が、ロンドン北部のセント・ジョンズ・ウッドにあるアビー・ロードと呼ばれるゼブラ柄の通りを闊歩している。
これは、月面着陸と同じくらい記憶に残るイメージであり、毎日のように観光客が真似をしています。(この写真は、月面着陸のように記憶に残るもので、毎日のように観光客が真似をしている。）
皮肉なことに、この写真は直前になって決まったものだった。解散前の素晴らしい歌となるべき曲のレコーディング中、ビートルズはいくつかのタイトルを考えていたが、チーフエンジニアの故ジェフ・エメリックが吸っていたタバコの銘柄にちなんだ「エベレスト」が有力であった。
そこでリンゴは、「ジャケットを外で撮影して、『アビー・ロード』と呼んだらどうだろう」と言った。多くのリンゴの提案と同様に、この提案が採用された。
「しかし、バンドはカバーを撮影するためにエベレストの頂上までトレッキングしたくないと考えたのです」とエメリックは2014年に彼に話を聞いたとき、笑いながら語ってくれました。「多くのリンゴの提案と同じように、それが採用されたんだ」。
ビートルズ在籍中、エメリックはいくつかの良いアイデアを持っていました。アルバム『リボルバー』から始まった彼の音の革新は、新境地を開拓し、今日まで模倣されている技術を確立しました。
「私の目の前で、グループは崩壊していきました。ビートルズのエンジニア、ジェフ・エメリックは、「Abbey Road」の前の雰囲気について、「4人の間の離婚を見ているようで、醜かった」と語っています。
しかし、エメリックは、ほとんど「アビーロード」には参加しなかった。1962年に15歳でEMIスタジオのテープコピー係としてキャリアをスタートさせ、ジョージ・マーティンの指導のもと、ビートルズが最も信頼するサウンドアーキテクトの一人となった彼は、2枚組LP『ザ・ビートルズ』別名『ホワイト・アルバム』のレコーディング中にバンドとの仕事を辞めてしまったのだ。
"グループは私の目の前で崩壊していきました "とエメリックは言う。「まるで4人の人間が離婚するのを見ているような醜悪さだった。しばらくして、私は外に出なければならなかった」。
しかし、その1年後、バンドが最善の行動をとるという約束で、マーティンとビートルズとの仕事に引き戻された。エメリックは、後にEMIスタジオと呼ばれるようになるアルバムのためのセッションをいくつか欠席したが、最終的には「最後のお辞儀のために戻ってきてよかった」と語っている。アビーロードのアルバムに参加できなかったことは、今でも自分を責めているよ」。
『ホワイトアルバム』の時には、かなりひどい状況だったのではないですか？ビートルズの前から立ち去るなんて、そうそうできることではありませんよね。
「ああ、悪夢でした。毎晩スタジオに行くことを考えるだけで、体調が悪くなっていました。以前はバンドと一緒に仕事をするのが好きだったのに。その時点で、私はそれを恐れていました。外に出るのが唯一の方法でした」。
みんなが仲良くしていることに驚きと喜びを感じた
それでも戻ってきたのは、バンドが「アビーロードでは仲良くしよう」と約束してくれたからですよね。
「そうなんです。ジョージ・マーティンがポールと交わした会話がきっかけでした。私はEMIを辞めていましたが、ビートルズに雇われていて、アップル社にビートルズのための新しいスタジオを建設するための監督をしていました。
ポールは、『Let It Be』の後、誰にとってもあまり良いものではなかったと思いますが、バンドがかつてやっていた方法でレコードを作りたいと強く望んでいました。彼は、ジョージ・マーティンと私がコンソールの後ろにいて、みんなが一緒に仕事をすることを望んでいました。彼は、物事はこれまでよりも良くなると言っていました」。
調和の精神があるというポールの言葉を信じたのですか？
「はい、彼の言葉を信じました。ジョンもジョージ・マーティンに同じことを言っていた。頭の片隅では、"さて、どうなることやら... "というような不安があったかもしれませんが、みんなが仲良くしていることに驚き、喜びを感じました」。
その頃、彼らはEMIに文字通り投獄されていた。彼らはこの場所を心から憎むようになった
『アビー・ロード』を制作しているときに、これがビートルズの最後のアルバムになるということは考えていましたか？何かそのようなことを言われましたか？
「これが最後のアルバムになるとは思っていなかった。少なくとも私には、そのようなことは言われませんでした。私が理解していたのは、私がアップル社で建設していた新しいスタジオで、次のアルバムを制作するということだった。バンドの仲は良くなっていた。常に明るく楽しい雰囲気ではなかったが、前年に比べて格段に良くなっていた。」
「彼らが私や他の人に教えてくれた唯一のヒントは、アルバムのジャケットで、彼らが通りを横切って歩いているところでした。地理的なことを知らない人のために説明すると、彼らは実際にEMIスタジオ（今では誰もが知っているアビーロード）から歩いているのです。これは、スタジオに向かって歩いているように見られたくないという彼らの意図によるものでした。私はその写真を見て、「何かメッセージを送っているのだな」と思いました。
「その頃には、彼らはEMIに文字通り監禁されていた。彼らはこの場所を心から憎むようになった。確かに、世界で最も豪華なスタジオではなかった。また、EMIは新しい技術を取り入れるのが非常に遅く、4トラックや8トラックの録音デッキを導入したのは私たちが最後でした。実際、『Abbey Road』は、私が8トラックのコンソールを使った最初のアルバムでした」。
リンゴのキットをステレオで録音できたのはこの時が初めてだった
気になるのは、ビートルズは世界最大のバンドであり、今もそうだということだ。彼らは、EMIに「もっと良いコンソール、もっと良い設備が欲しい」と言えなかったのだろうか？
「いや、それはEMIのルールに反することだった。ある時、彼らはスタジオ2にカバー付きの照明を設置して、ちょっとしたムード作りをしたいと考えていたのですが、「そういうことはできません」という返事が返ってきたのを覚えています。それで、バンドはスタジオ2に自分たちの小さなエリアを設けて、小さなランプを置いたりして、より家庭的な雰囲気を作ることになったんだ」。
アビーロードでのリンゴのドラミングは、特にタムフィルが素晴らしい。しかし、彼のドラムには、曲を包み込むような別のサウンドがあります。
「それは、技術的な理由もあると思います。私たちは初めてトランジスタ式のミキシングコンソールを使いました。それまでのアルバムはすべて真空管式のデスクで録音されていました。しかし、この豪華なトランジスタ式デスクは、すべてのチャンネルにリミッターとコンプレッサーを搭載し、周波数も選択できるようになっていました。」
「リンゴのドラムについては、4トラックではなく8トラックを使っていたので、初めてステレオで録音することができました。そのため、マイクの入力数が増え、タムの下からマイクを入れたり、キットの周りにマイクを配置したりして、彼のドラムの音を完全に捉えることができました。
「これを聞いたジョンは、俄然やる気を出して、より力強く、より創造的にタムを叩いたと思います」。
リンゴは、『Hey Jude』や『The White Album』の頃から始めたティータオルをドラムにかけていました。
「その通りだよ。彼はいくつかの作品でそれをやっていた。Come Together』や『Something』......そのあたりが思い浮かびます。」
「そういえば、トランジスターデスクにも問題があったな。ギター、ベース、スネア、バスドラムなど、すべての音が少し柔らかく、温かみのある音になっていました。ギター、ベース、スネア、バスドラムのすべてが少し柔らかく、温かみのある音でした。」
68年のような激しいケンカやいがみ合いはなかったが、緊張感はあった。『ホワイトアルバム』のときのように、リンゴがまた出て行ってしまったのではないですか？
ああ、あれはジョンが『Polythene Pam』のドラミングに不満を持っていたからだ。彼はリンゴの演奏に問題があり、リンゴは怒って2、3日家を出たんだ。しかし、彼は戻ってきてトラックをやり直し、ジョンは喜んだ。
ジョンが『Maxwell's Silver Hammer』を絶対に嫌っていたことを除けば、それが唯一の緊張感だった。あの曲は彼を完全に狂わせたし、彼がどれほど嫌っているかを皆に知らしめたんだ」。（笑）。
ムーグ・シンセサイザーは、アビー・ロードでビートルズの楽器ラインナップに新たに加わったものです。新しいギターやドラムが入ってきた記憶はありますか？
「ムーグでやっていることにはとても興味があったのですが、そちらにはあまり関心がありませんでした。それよりも、音色やサウンドにこだわっていました。忘れてはならないのは、それまではすべてモノラルでモニターされていたことで、このアルバムはステレオで録音した最初のアルバムだったということです。
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前半、終了
後半は、曲別についてです。お楽しみに。